25. Tage der deutschsprachigen Literatur 2001
| Tanja Langer |
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"Der
Morphinist"
Mit einen Auszug aus ihrem Roman "Der Morphinist" trat dann Tanja Langer an. Eine junge Schriftstellerin arbeitet an einem Stück über Diethard Eckhart, einem Zeitgenossen und Wegbegleiter Hitlers. Historische Ereignisse und Gegenwart werden ineinandergewoben.
"Von emotionalen Innereien einer Autorin überfallen"
Der Text setze einen Kritiker durch sein Thema in Verlegenheit, wenn er Kritik üben wolle, meinte Birgit Vandebeke. Der Text setze den Leser einer Gefühlslage aus, die am Beginn von Einsamkeit, Trauer, Unglücklichsein spricht, aber beim Leser keine Emotionen entstehen lasse. Er habe nur das Gefühl, er werde von Emotionen überfallen. Schroff gesagt, man werde von den emotionalen Innereien einer Autorin überfallen, so Vanderbeke. Das Amalgam sei hochkonzentriert gesetzt worden , erweckt aber keine Effekt.
"Unerträgliche Sanftmut"
Eine unerträgliche Sanftmut liege über
dem Text befand Thomas Widmer. Man habe das Gefühl, die Ich-Erzählerin
wolle nicht erwachsen werden. Man werde erkenntnismäßig eingefroren,
man werde durch die Erkenntnisse nicht umgeworfen, eher gelangweilt. Das
sei ein Resultat der Sanftmut und aus der Sanftmut resultiere auch die
Unschärfe der historischen Figur. Es werde nicht klar, was diese
Figur mit der Erzählerin zu tun hätten.
"Einfach schlecht"
"Wir
müssen in der Analyse scharf bleiben", er habe sich auch erst
über Eckhard informieren müssen, gab Denis Scheck zu bedenken.
Wenn man wohlwollend sein wolle, könne man erklären, das ist
ein Text über Mutterschaft. Der Text gehe ihm physisch nahe, denn
er verbinde das Thema mit Kitsch in der Sprache, das sei Mutterschaftsprosa,
das geht nicht auf und deshalb sei es einfach schlecht .
"Zwischen Nostalgie und Emotion"
Sie habe ganz anderes gelesen, das sei schon interessant, wie unterschiedlich man Texte lesen könne, antworte Elisabeth Bronfen. Es sei der Versuch der Nachgeborenen, mit ihren Nazieltern und Großeltern umzugehen. Wichtig sei, wir könne unser historisches Haus nicht aufräumen, es bleibe immer ein Gemurmel. Es werde nicht gesagt, ich bin gerecht und ihr seid schlecht, das gefalle ihr. Die Unsicherheit, wie man etwas bewerten soll, was in einer früheren Zeit lag, da changiere der Text zwischen historischen Nostalgie und Emotion.
"Bronfen hat Wissensvorsprung"
Gegen
den Ausdruck "Mutterschaftsprosa" protestiere sie schärfstens,
sagte Kosntanze Fliedl. Frau Bronfen hätte einen Vorsprung, weil
sie wohl weitere Teile des Romans kenne würde. Hier werde aber durch
eine enge Führung der eigenen Geschichte mit der Weltgeschichte etwas
Schiefes vermittelt. Hier sei alles ungenau, im Roman werde man das wohl
genauer erfahren, aber hier erfahre man nicht, warum Hitler einen Rucksack
und gelbe Schuhe trägt. Der Text hier habe zwei Ebenen, die noch
nicht zusammenpassen, es sei wohl auch ein Problem der Textauswahl.
"Triefende Sprache"
Birgit Vanderbecke warf kurz ein, sie bezweifelte, ob sich das im Roman befriedigend klären würde, das Problem läge ja in der triefenden Sprache .
"Brei"
Schwierig, wenn man Gestalten denkt, statt Gedanken zu gestalten, begann Robert Schindel seine Kritik. Die Frau beschäftigt sich mit einem Schriftsteller, hochbegabt, der zum Antisemiten und Wegbegleiter Hitlers wurde. Natürlich seien das auch anziehende Figuren, die gegen die junge Republik auftraten. Die waren ja auch Abenteurer, aber auch Spießer, aber insgesamt in der Geschichte doch wohl anders zu sehen. Er könne nur empfehlen, die Sache noch einmal durchzugehen, das Verhältnis von historischen Figuren und Ich-Erzählerin zu hinterfragen. So, wie es jetzt sei, entstehe ein Brei. Er kritisierte auch die Rührseligkeit der Sprache.
"Versuch der zweiten oder dritten Reihe"
Schindel
habe alles genau so gesagt, wie er es habe sagen wollen, meinte danach
Burkhard Spinnen. Das wäre auch sein zentraler Eindruck gewesen,
eine Materialsammlung und noch kein Text, deshalb wolle er sich zurückhalten.
Eines müsse er Bronfen im Namen der Nachkriegsliteratur aber doch
sagen, es gibt eine beinahe ausufernde Beschäftigung mit dem Nazismus.
Hier in dem Text sehe er keine. Heute sei man auch längst über
die Generationsauseinandersetzung hinaus, es gebe nur mehr Bewussstseinsauseinandersetzung.
Damit sei für ihn der Text ein Versuch in der zweiten oder dritten
Reihe.
Bronfen antworte, ihr wäre eben wichtig, dass es aus dem Blick der dritten Generation gesehen werde. Es könne nur mehr um die Auseinandersetzung mit den Geistern gehen. Es gehe auch um das Problem, dass man es mit Legenden zu tun habe.
"Konzept geht schief"
Robert Schindel antwortete, er würde die Autorin nicht verführen, auf diesem Weg weiterzufahren. Das sei ein Weg des Scheiterns. Bei diesem Thema geht dieses Konzept schief, das könnte man an diesem Text schon beweisen.
"Vorgehen ist legitim"
Denis
Scheck ergänzte, Sebald habe doch die junge Autoren ausdrücklich
aufgefordert, in die Archive zu gehen und Gott sei Dank sind sie in die
Archive gegangen. Das Vorgehen der Autorin sei vollkommen legitim, das
Problem hier sei aber die Ich-Erzählerin, die nicht das Maß
an Ich-Vergessenheit habe, das man auch der Geschichte gegenüber
brauche.
Tanja Langer erklärte in ihrem Schlusswort, sie habe in ihrem Roman all das Angesprochene schon aufgezeigt. Es sei ihr Risiko gewesen, dass hier mit Emotionalität heftig reagiert worden sei.
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| © | 29.06.2001 |
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